Cuatro plurentes
Procedencia
Xul Solar, Alejandro (1887-1963)
Título
Cuatro plurentes
Autor
Xul Solar, Alejandro, 1887-1963
Fecha de creación
1949
Título alternativo
Los cuatro plurentes
Descripción
Cuatro plurentes, 1949
Acuarela sobre papel montado sobre cartón
35 x 33 cm, montaje 49,5 x 37,5 cm
Acuarela sobre papel montado sobre cartón
35 x 33 cm, montaje 49,5 x 37,5 cm
Identificador
AXS_02252
Nivel de educación de la audiencia
Número de catálogo razonado: 0859
Tipo
pinturas
Formato
pintura
Medio
pintura
Es referenciado por
Firma e inscripciones
e.d.c. “Xul/ 1949”
Véase Observaciones
Inscripciones de terceros
Sin información
Documentación
MCSS, [Exposiciones 1920-1951, detalle de carpetas
de obras, gastos 1949, cuadros existentes], [Buenos
Aires], 1949-1966: p. 7 y 204.
Exposiciones
A. Xul Solar, Buenos Aires, Galería Samos, 18 de julio -
2 de agosto de 1949 [fuera de catálogo].
Alejandro Xul Solar (1887-1963), Buenos Aires, Galería
Kramer, 8-20 de agosto de 1988, n. 23.
ADES, Dawn (ed.), Art in Latin America. The Modern Era
1820-1980, Londres, The Hayward Gallery; Estocolmo,
mayo-agosto de 1989, reprod. p. 143.
ADES, Dawn (ed.), Guy Brett, Stanton L. Catlin y Rosemary
O’Neill, Jord och frihet: Latinamerikansk konst
1830-1970, Nationalmuseum, Moderna Museet, Stockholm,
16 septiembre-19 noviembre, 1989, reprod.
p. 143.
ADES, Dawn (ed.), Arte en Iberoamérica 1820-1980,
Madrid, Palacio de Velázquez, Ministerio de Cultura,
Centro de Arte Reina Sofía, Centro Nacional de Exposiciones,
14 de noviembre de 1989 al 4 de marzo,
1990, n. 6.27, reprod. p. 143.
Xul Solar: visiones y revelaciones, Buenos Aires; San
Pablo; Houston; México DF, 2005-2006, n. 84, reprod.
p. 131 [obra no expuesta].
Notas
En los documentos de referencia histórica, solo existen
dos menciones a esta obra –[Documentos 1920-
1951], p. 7 y 204–; una indica que ella no había sido
devuelta por Joaquín F. Dávila (seudónimo de Carlos
Peláez de Justo), a la sazón uno de los directores de
la revista Continente (1947-1955) donde apareció
reproducida en noviembre de 1949; la otra mención
indica que había sido dada en pago a Dávila. El pago
mencionado debe referirse al pago por la reproducción
de la obra y/o por la inclusión en la revista del
prólogo de Jorge Luis Borges para su exposición en
Galería Samos de ese mismo año.
Este mismo documento informa sobre la numeración
asignada a la pintura dentro del conjunto de obras
realizadas en 1949, el número “20”, que no aparece
inscripto en ella y no se ha podido verificar si este
aparece o aparecía en su reverso.
Observaciones
Hasta donde sabemos, fue a fines de la década de
1940 que Xul comenzó a realizar él mismo los marcos
de madera para sus pinturas los que, tratados
de manera artesanal, traducían a ese nivel ciertas
características de los marcos tradicionales: por ejemplo,
el empleo de un contramarco (generalmente
pintado de blanco), la parte inferior más ancha que
la superior. Asimismo, muchos de estos marcos fueron
pintados de un color rosado con el listón interior
en blanco, como sucede en Peñas (Cat. 907) o en varios
de los óleos sobre vidrio realizados entre 1952 y
1953. Tanto en el caso de Cuatro plurentes como de
Trece san Mástiles (Cat. 862) estos marcos presentan
una particularidad ya que la obra se extiende sobre
él que ahora resulta integrado a pintura. Se trata de
una variable sobre un método de trabajo que había
empleado a fines de los años diez y comienzos de la
década de 1920, donde la acuarela también actuaba,
modificándolo, sobre el soporte elegido para el
papel, en general una cartulina de color (véase por
ejemplo, Angels, (Cat. 329).
e.d.c. “Xul/ 1949”
Véase Observaciones
Inscripciones de terceros
Sin información
Documentación
MCSS, [Exposiciones 1920-1951, detalle de carpetas
de obras, gastos 1949, cuadros existentes], [Buenos
Aires], 1949-1966: p. 7 y 204.
Exposiciones
A. Xul Solar, Buenos Aires, Galería Samos, 18 de julio -
2 de agosto de 1949 [fuera de catálogo].
Alejandro Xul Solar (1887-1963), Buenos Aires, Galería
Kramer, 8-20 de agosto de 1988, n. 23.
ADES, Dawn (ed.), Art in Latin America. The Modern Era
1820-1980, Londres, The Hayward Gallery; Estocolmo,
mayo-agosto de 1989, reprod. p. 143.
ADES, Dawn (ed.), Guy Brett, Stanton L. Catlin y Rosemary
O’Neill, Jord och frihet: Latinamerikansk konst
1830-1970, Nationalmuseum, Moderna Museet, Stockholm,
16 septiembre-19 noviembre, 1989, reprod.
p. 143.
ADES, Dawn (ed.), Arte en Iberoamérica 1820-1980,
Madrid, Palacio de Velázquez, Ministerio de Cultura,
Centro de Arte Reina Sofía, Centro Nacional de Exposiciones,
14 de noviembre de 1989 al 4 de marzo,
1990, n. 6.27, reprod. p. 143.
Xul Solar: visiones y revelaciones, Buenos Aires; San
Pablo; Houston; México DF, 2005-2006, n. 84, reprod.
p. 131 [obra no expuesta].
Notas
En los documentos de referencia histórica, solo existen
dos menciones a esta obra –[Documentos 1920-
1951], p. 7 y 204–; una indica que ella no había sido
devuelta por Joaquín F. Dávila (seudónimo de Carlos
Peláez de Justo), a la sazón uno de los directores de
la revista Continente (1947-1955) donde apareció
reproducida en noviembre de 1949; la otra mención
indica que había sido dada en pago a Dávila. El pago
mencionado debe referirse al pago por la reproducción
de la obra y/o por la inclusión en la revista del
prólogo de Jorge Luis Borges para su exposición en
Galería Samos de ese mismo año.
Este mismo documento informa sobre la numeración
asignada a la pintura dentro del conjunto de obras
realizadas en 1949, el número “20”, que no aparece
inscripto en ella y no se ha podido verificar si este
aparece o aparecía en su reverso.
Observaciones
Hasta donde sabemos, fue a fines de la década de
1940 que Xul comenzó a realizar él mismo los marcos
de madera para sus pinturas los que, tratados
de manera artesanal, traducían a ese nivel ciertas
características de los marcos tradicionales: por ejemplo,
el empleo de un contramarco (generalmente
pintado de blanco), la parte inferior más ancha que
la superior. Asimismo, muchos de estos marcos fueron
pintados de un color rosado con el listón interior
en blanco, como sucede en Peñas (Cat. 907) o en varios
de los óleos sobre vidrio realizados entre 1952 y
1953. Tanto en el caso de Cuatro plurentes como de
Trece san Mástiles (Cat. 862) estos marcos presentan
una particularidad ya que la obra se extiende sobre
él que ahora resulta integrado a pintura. Se trata de
una variable sobre un método de trabajo que había
empleado a fines de los años diez y comienzos de la
década de 1920, donde la acuarela también actuaba,
modificándolo, sobre el soporte elegido para el
papel, en general una cartulina de color (véase por
ejemplo, Angels, (Cat. 329).
Referencia bibliográfica
“Xul Solar”, Continente, Buenos Aires, n. 32, noviembre
de 1949, reprod. p. 76.
SVANASCINI, Osvaldo, “Alejandro Xul Solar”, en Gabriel
Levinas (editor), Arte argentino contemporáneo, Madrid,
Editorial Ameris, Jorge Garfunkel, 1979, reprod.,
p. 53.
TAVERNA YRIGOYEN, Jorge [i.e. Jorge López Anaya],
Pintores argentinos del siglo XX. Xul Solar, Buenos Aires,
CEAL, n. 27, 1980, reprod. lámina III.
SANTANA, Nahuel, “Xul Solar, hacedor de lenguajes”,
La actualidad en el arte, Buenos Aires, a. 5, n. 24, junio
de 1981, reprod. byn, p. 29.
[Reproduccion de Cuatro plurentes] en Artinf, Buenos
Aires, a. 11, n. 60/61, primavera de 1986, reprod. p. 39.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar (1887-
1963), Buenos Aires, Ediciones Anzilotti/Galería Kramer,
1988, reprod. p. 53.
MARTÍNEZ QUIJANO, Ana, “Xul Solar: el mago blanco
del arte”, First, Buenos Aires, a. 7, n. 81, junio, 1993,
reprod. p. 34 [con el título Sin sombra].
GRADOWCZYK, Mario H., AXS, Buenos Aires, Alba/Bunge
y Born, 1994, reprod. n. 141, p. 181.
GRADOWCZYK, Mario H., AXS, Buenos Aires, Alba/Bunge
y Born; Nueva York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers,
1996, reprod. n. 141, p. 181.
PINI, Ivonne, “Arte en Colombia: un espacio de reflexión
para el arte de América Latina”, Art Nexus,
Bogotá, vol. 5, n. 54, octubre-diciembre 2004, p. 73.
de 1949, reprod. p. 76.
SVANASCINI, Osvaldo, “Alejandro Xul Solar”, en Gabriel
Levinas (editor), Arte argentino contemporáneo, Madrid,
Editorial Ameris, Jorge Garfunkel, 1979, reprod.,
p. 53.
TAVERNA YRIGOYEN, Jorge [i.e. Jorge López Anaya],
Pintores argentinos del siglo XX. Xul Solar, Buenos Aires,
CEAL, n. 27, 1980, reprod. lámina III.
SANTANA, Nahuel, “Xul Solar, hacedor de lenguajes”,
La actualidad en el arte, Buenos Aires, a. 5, n. 24, junio
de 1981, reprod. byn, p. 29.
[Reproduccion de Cuatro plurentes] en Artinf, Buenos
Aires, a. 11, n. 60/61, primavera de 1986, reprod. p. 39.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar (1887-
1963), Buenos Aires, Ediciones Anzilotti/Galería Kramer,
1988, reprod. p. 53.
MARTÍNEZ QUIJANO, Ana, “Xul Solar: el mago blanco
del arte”, First, Buenos Aires, a. 7, n. 81, junio, 1993,
reprod. p. 34 [con el título Sin sombra].
GRADOWCZYK, Mario H., AXS, Buenos Aires, Alba/Bunge
y Born, 1994, reprod. n. 141, p. 181.
GRADOWCZYK, Mario H., AXS, Buenos Aires, Alba/Bunge
y Born; Nueva York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers,
1996, reprod. n. 141, p. 181.
PINI, Ivonne, “Arte en Colombia: un espacio de reflexión
para el arte de América Latina”, Art Nexus,
Bogotá, vol. 5, n. 54, octubre-diciembre 2004, p. 73.
Es parte de
Colección particular, Buenos Aires
Propietarios de los derechos
Fundación Pan Klub - Museo Xul Solar
Citación
Xul Solar, Alejandro, 1887-1963, “Cuatro plurentes,” Archivo Fundación Pan Klub- Museo Xul Solar, consulta 8 de diciembre de 2025, http://xulsolar.org.ar/archivo/items/show/3214.